Ariadne auf Naxos. Richard Strauss.
Oper.
Christoph Koncz, Myriam Marzouki. Opéra national du Rhin, Strassburg.
Die Stimme der Kritik für Bümpliz und die Welt, 8. November 2026.
> Wunsch und Wirklichkeit. Auf der Rückseite des Programmbuchs erklärt die Strassburger Rheinoper: "Die Regisseurin Myriam Marzouki, gewohnt an die Begegnung altehrwürdiger Mythologien mit aktueller Verankerung, sieht in 'Ariadne' eine geeignete Geschichte zur Darstellung reflexiver künstlerischer Selbstreferenz (mise en abyme réflexive), wo Realität und Fiktion unaufhörlich aufeinanderprallen und durcheinandergeraten: eine Art, das subtile Gleichgewicht zwischen künstlerischer Freiheit und äusseren Zwängen spürbar zu machen." Gut gebrüllt, Löwe. Doch die Aufführung wird zum Schuss in den Ofen (un four). <
Die Autoren wussten, was ihnen mit ihrer "Oper in einem Aufzug nebst einem Vorspiel" gelungen war. Der Librettist, der die Idee dazu gehabt hatte, erklärte: "Ein solches Stück wird, das darf ich wohl sagen, von niemandem, der heute in Europa schreibt, in seiner Art übertroffen werden." Und der Komponist stellte fest: "Meine Partitur ist als Partitur wirklich ein Meisterwerk, das mir so bald keiner nachmacht." Die Urheber beglückwünschten sich gegenseitig. Hugo von Hofmannsthal schrieb an Richard Strauss: "Sie haben aus dem kleinen Werk etwas unvergleichlich Schönes gemacht, das alle Menschen, die es hören durften, mit der reinsten, seltensten Freude erfüllt."
Komponist und Librettist wussten indessen auch, dass die kleine zweistündige Oper, die so bescheiden daherkommt, in Wirklichkeit ausgesprochen schwer auf die Bühne zu bringen ist, gerade wegen ihres Puppenspiel-Charakters. Er wird bestimmt durch "das ausgeklügelt Enge dieses Spieles, diese zwei Spielergruppen nebeneinander, engster Raum, sorgfältigste Berechnung jeder Gebärde, jedes Schrittes, das Ganze ein Konzert und gleichzeitig ein Tanz."
Für die Umsetzung ihres Meisterwerks verlangten die Autoren einen hochbegabten Regisseur, einen echten Theaterkünstler. Der Librettist schrieb: "Diese Oper, als ein aus Teilen komponiertes Ganzes gedacht, kann nur dort existieren, nur dort zur Entstehung kommen, wo ein höheres theatralisches Genie Teile zu einem Ganzen zu formen imstande ist." Der Komponist ergänzte: "Ich kann nur mit einem erstklassigen Orchester, das seit 100 Jahren eingespielt sein muss und einem Sängerpersonal arbeiten, das in vereinzelten Exemplaren nur an den ersten Hoftheatern zu finden ist."
Unter den Händen der Regisseurin Myriam Marzouki und des Dirigenten Christoph Koncz ging nun "Ariadne", "eines der allerheikelsten Gebilde, eines der aller-inkommensurabelsten", aus Mangel an Talent und Handwerk in Strassburg schmerzhaft daneben. Die künstlerischen Leiter, Sänger und Musiker verfehlten die Hauptanforderung:
Liebe braucht ein solches Ding, Enthusiasmus, imprévu braucht eine Bühne, die bewusst ist, heute das Ausserordentliche zu leisten, nicht die entsetzliche Atmosphäre des Gewöhnlichen, die graue Routine, den Dirigenten mit kaltem Herzen, die Opernsänger, die es eben heruntersingen. Ums Leben muss es allen gehen, das Unmögliche muss möglich gemacht werden.
An der Sonntagnachmittagsvorstellung klang nun das Orchestre national de Mulhouse, als versehe seine Zweitbesetzung am Tag nach der vierten oder fünften landesweiten "Manif" Dienst nach Vorschrift. Die Darsteller, von der Regie ausgesprochen schlecht geführt, waren sängerisch, spielerisch und artikulatorisch beklagenswert uneinheitlich. Immerhin genügte Julie Roset als Zerbinetta den Anforderungen für ihre "grosse Koloraturarie: Andante und dann Rondeau, Thema mit Variationen und allen Koloraturspässen." Die von Strauss/Hofmannsthal intendierte "Paradenummer" wurde es zwar nicht, aber das Prädikat "ganz anständig" wurde erreicht.
Im Ganzen liefert die jämmerliche Produktion der Strassburger Rheinoper einen Beleg für Schopenhauers Feststellung:
Nur der Schriftsteller [und Künstler] wird uns Gewinn bringen, dessen Verstehn schärfer und deutlicher ist als das eigene, der unser Denken beschleunigt, es nicht hemmt wie der stumpfe Kopf, der den Krötengang seines Denkens mitzumachen uns nötigen will; also jener, in dessen Kopfe einstweilen zu denken uns fühlbare Erleichterung und Förderung gewährt, bei dem wir uns getragen fühlen, wohin wir allein nicht gelangen könnten. Die schlechten Köpfe sind es nicht bloss dadurch, dass sie schief sind und mithin falsch urteilen; sondern zunächst durch die Undeutlichkeit ihres gesamten Denkens, als welches dem Sehn durch ein schlechtes Fernrohr, in welchem alle Umrisse undeutlich und wie verwischt erscheinen und die verschiedenen Gegenstände ineinanderlaufen, zu vergleichen ist. Im Gegenteil hievon bewirkt die den eminenten Köpfen eigentümliche Deutlichkeit des Denkens und Klarheit der Begriffe, dass sogar bekannte Wahrheiten, von ihnen vorgetragen, neues Licht oder wenigstens neuen Reiz gewinnen: hört oder liest man sie; so ist es, als hätte man ein schlechtes Fernrohr gegen ein gutes vertauscht.
KI:
Wenn Sie an die Opéra national du Rhin in Strassburg denken (Place Broglie), dann liegt ein Optikergeschäft ganz in der Nähe: LunEyes Conrath, 26 Avenue de la Marseillaise.
Empfehlung:
Die neue Direktorin lasse sich dort beraten und gute Modelle vorführen!
Nach Introversion ...
... und Extraversion ...
... gibt's noch Bewegung.